妙在似与不似之间

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今日人物齐白石
（1864年1月1日—1957年9月16日）

原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。
早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。1957年9月16日，齐白石在北京医院逝世。
齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。

01
人物生平

1864年1月1日（癸亥年一八六三年冬月二十二日）
齐白石生于湖南长沙府湘潭白石铺杏子坞星斗塘。名纯芝，字渭清，又字兰亭。27岁改名璜，字频生，别号白石山人，又号寄园。
1870年
从外祖父周雨若读书，常用习字本、账薄纸作画。
1878年
拜周之美为师学习雕花木工。做木工之余，以残本《芥子园》为师，习花鸟、人物画。

1888年
拜民间艺人萧芗陔为师学画肖像。
1889年
拜胡沁园、陈少蕃为师学诗文，得胡沁园帮助，脱离木工生活，专习绘画，为人作肖像养家。
1894年
与王仲言等七人结“龙山诗社”，被推选为社长。后与黎松庵等结“罗山诗社”，一起吟诗、作画、摹刻金石。
1899年
拜湘潭名士王闿运为师学习诗文。同年刊第一套印谱《寄园印存》，印学丁敬、黄易，规矩精密，可以乱真。
1900年
居住于莲花峰下梅公祠，自称“百梅书屋”，并在院内盖一小屋，名“借山吟馆”。致力于绘画、作诗。
1904年
随王闿运赴江西，游庐山、南昌等地，刊印《白石草衣金石刻画》，王闿运为其作序。
1906年
春节后，过梧州经广州到钦州，郭葆生留其教画。饱览郭所藏徐渭、八大、金农诸名家真迹。用功作画，其间常为郭代笔。秋，回湘潭，以教画薪金购置旧屋并数十亩水田。
1909年
在广州过春节，后去钦州。初夏赴上海，以卖画为生。夏秋之间，游苏州。往南京拜访李梅庵，为其治印三方。10月返回湘潭，至此结束“五出五归”的远游生活。其后在家乡葺“寄萍堂”，开始8年的山居生活，潜心吟诗作画。对八大山人、石涛的花鸟画多所取法，画笔更见简练，但草虫写生，多工致，间或以写意出之。书法学金农，得其神髓。
1923年
陈师曾在南京病逝，数次题诗痛悼好友。
1925年
春，大病，人事不知七昼夜。卧病榻月余，停止作画、刻印。梅兰芳正式拜师学画。

1926年
母亲、父亲相继去世。两度停止作画、刻印。
1940年
农历正月，妻陈君春去世，撰《祭陈夫人》文。为反抗日寇及汉奸的骚扰索画，贴出“画不卖与官家”的告白，谢绝见客。
1950年
被聘为中央文史馆馆员。4月间，曾和毛泽东共进晚餐，朱德作陪。10月，把82岁时所作的《鹰》和篆书对联“海为龙世界，云是鹤家乡”赠送毛泽东。参加北京市“抗美援朝书画义卖展览会”。冬，为《人民日报》画《和平鸽》。

1951年2月
画作10余幅参加沈阳市“抗美援朝书画义卖展览会”。
1952年
用三天时间，为北京亚太地区和平大会创作丈二巨幅《百花与和平鸽》。同年，多次创作题为《和平胜利》《和平万岁》的作品。

1953年1月7日
北京文化艺术界200余人参加“齐白石90岁生日庆祝会”，文化部授予齐白石杰出的人民艺术家称号。周恩来出席了晚间的庆祝宴会。担任北京中国画研究会主席10月，当选为中国美术家协会第一任理事会主席。
1954年4月28日
中国美术家协会在故宫博物院举办“齐白石绘画展览会”。
1955年6月
与陈半丁、何香凝等14位画家为世界和平大会合作巨幅《和平颂》。

1957年5月15日
担任北京中国画院名誉院长。5--6月间，作最后一幅作品《牡丹》。9月16日，在北京医院逝世。

02
齐白石绘画风格

浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存，共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总体风格。

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以齐白石纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。

齐白石作品

03
特点

齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，齐白石同时吸取吴昌硕之长。齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。齐白石还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生机勃勃的气息。

山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群，蔚为大家。齐白石的画，反对不切实际的空想，齐白石经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。齐白石曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。齐白石的题句非常诙谐巧妙，齐白石画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“齐白石日相呼”。一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖，花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。”

04
画虾

齐白石画虾堪称画坛一绝。齐白石画虾通过毕生的观察，力求深入表现虾的形神特征。

齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时齐白石画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法也因此而变，虾成为齐白石代表性的艺术符号之一。

齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。

齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。

取舍：对水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。

今日故事
画不卖与官家

抗日战争时期，定居北平的齐白石已经成了名扬海内外的国画大师。为得到他的作品，日伪汉奸时常上门骚扰。于是，他在自家门上贴出一张“画不卖与官家”的告示：“中外官长，要买白石老人之画，用代表人可矣，不必亲驾到门。从来官不入民家，官入民家，主人不利。谨以告知，恕不接见。”但这并不奏效，仍有不少鹰犬上门纠缠。齐白石再次贴出告示：“停止见客。”谁知还是无济于事。无奈，他干脆写了“白石已死”四字贴出去。

抗战胜利后，国民政府还都南京。1946年恰逢蒋介石六十寿辰，时任国民党文化运动委员会主任的张道藩卖力张罗庆祝事宜。一切就绪后，他还想为老蒋画一幅大寿桃中堂作为贺寿之礼。这种画，只有用传统中国画的大写意画来才最为雅致。可他本人是学西画的，如果用油画画一幅寿桃去给蒋介石祝寿，那就有些不伦不类了。于是，张道藩想让齐白石来画这幅中堂。可齐白石是名声赫赫的大师，难道会轻易受他的摆布？再说白石老人“画不卖与官家”的规矩，他也早有耳闻。怎么办？

为讨蒋介石欢心，张道藩真是煞费苦心。苦思良久，他决定屈尊去拜齐白石为师。他想：学生向老师求一幅画，当不会是什么难事吧。

冬日的一天，张道藩摆了一桌拜师酒。酒席间，他一边殷勤劝酒，一边恭恭敬敬地询问齐老喜欢哪些菜肴。齐白石回答：“半空好（半空是一种带甜味的花生米），下酒最妙，吃一天也不会饱，也不会醉。”老人兴致颇高，说得笑声满座。

席散以后，张道藩扶着齐白石到了休息间。按照张的精心安排，桌上已铺陈了大幅宣纸和笔墨颜料。兴致勃勃的齐白石径直走到桌前，准备挥毫作画。张道藩眼见自己的计谋就要成功，不由心中窃喜，赶紧趋步上前，低声说：“请齐老赐寿桃一幅。”齐白石轻轻“哦”了一声，转眼看看张道藩。张道藩婉言相告：“学生想用您的大作去敬贺蒋委员长的六十大寿。”齐白石听了蹙眉不语，凝视着洁白的宣纸。

张道藩自以为齐白石是在构思作品。就在他得意之时，老先生却将毛笔一丢，转过身来说：“白石一介山野村夫，只会画些花鸟鱼虫，登不得大雅之堂，画不了中堂寿桃。”张道藩好生没趣，好生尴尬。

也许在张道藩讲明画的用场时，齐白石想到了他“画不卖与官家”的告示。在当时，中国还有谁比蒋介石的官大？

再说，齐白石哪里是不会画桃子？全国解放后，他画过一幅鲜熟的桃子，看得人都口中生津。